麥田文學部落格

亞洲週刊

亞洲刊評選出了二零零六年中文十大小說：（一）李銳的《太平風物》（大陸）（麥田出版）、（二）嚴歌苓的《第九個寡婦》（美國）、（三）胡發雲的《如焉》（大陸）、（四）蘇偉貞的《時光隊伍》（臺灣）、（五）余華的《兄弟》（大陸）（麥田出版）、（六）蘇童的《碧奴》（大陸）、（七）莫言的《生死疲勞》（大陸）（麥田出版）、（八）安妮寶貝的《蓮花》（大陸）、（九）英培安的《我與我自己的二三事》（新加坡）和（十）張大春的《戰夏陽》（臺灣）。

2006諾貝爾土耳其作家摘文學獎　作品反映文化衝擊

更新日期:2006/10/12 19:36 記者:記者管淑平編譯

2006年的諾貝爾文學獎在台灣時間12日晚間揭曉，由土耳其作家奧爾罕•帕穆克（Orhan Pamuk）拿下。帕穆克去年在爭議聲中落榜，今年終於戴上桂冠。

頒發文學獎的瑞典皇家科學院指出，帕穆克得獎原因在於他的作品中呈現的文化衝擊象徵，「在探索他出身城市的抑鬱靈魂過程中，（帕穆克）發現了文化交錯與衝擊的新象徵。」

【記者李玉玲／台北報導】 2006.9.13

想要找好書嗎？匯集海峽兩岸300個出版攤位的「第二屆海峽兩岸圖書交易會」，本月20日在台北登場，主辦單位邀請四大出版通路代表選出兩岸「10大作家」、「10本好書」，做為民眾選書參考。

首屆「海峽兩岸圖書交易會」，去年在廈門舉辦，今年則移師台北，20日至24日在台北展覽二館舉行，入場門票已由博客來售票網啟售，圖書交易會活動可進入網站查詢www.csbf.org.tw。

為提供民眾選書參考，主辦單位邀誠品、金石堂、博客來網路書店、上海書店四大通路選書代表，選出兩岸「10大作家」、「10本好書」，交易會期間將做主題介紹。

滿懷的火光／2006.08.22自由副刊

◎張維中

那時候當然還不知道，一個十七歲少年的胸口，竟藏有一座火山。

蠢蠢欲動的活火山，早已存於我陰鬱並且擁擠的胸腔裡，在兩片肺葉的夾縫中毫無預警地拉拔而起，暗暗地滾動著一股按捺不住的岩漿。

高中三年強迫住校，山腳下的校園裡有著無止盡的模擬考試。總是千篇一律的開始和結束。即使明明知道結果都將是失敗的，卻還是必須跟著所有人一次次地投入，一次次徒勞地空轉一回。一切似乎只是為了到最後，在沮喪的成績與師長們的另眼對待中，確認自己是個如假包換的，失敗者。

小編說：

出版業最近有一條新聞，非常讓我震驚...書市也成了詐騙集團眼中的肥魚？唉^^閱讀力已經是刻不容緩的振興重點，怎麼拿錢不眨眼的快閃族會看上這塊貧脊之地呢？還請高手們高抬貴手吧~~

散文:不死 王琦瑤 2005/10/15
●古谷（寄自上海）
南洋文藝

王安憶寫《長恨歌》，不是為了營造老上海情調，而是把懷舊本身作為小說的主題。「懷舊」經過細緻文字的反覆煎熬，呈現出複雜的多面性。關錦鵬披著霓裳羽衣，而王安憶則棉裡藏針。

2005年10月，上海「新天地」人潮湧湧，在鮮亮的建築和霓虹招牌之間，一個女人佇立街角睨視一切。這正是王琦瑤，關錦鵬塑造出來有氣派的上海女人。這部電影很快會在上海公演，關導演看不上眼的上海年輕一代，將魚貫走進他的視覺盛宴裡。或許誰也不會天真地以為「老上海」真正存在過。這個虛假的記憶只簡化為一個魅影，一種慵懶性感的氛圍，便於辨識，便於購買。

電視在演著關於百樂門的紀錄片，邀請了一位上海老太太來憶述當年繁華。老太太就算不說話，就這麼靜靜坐著，本身就是一道景觀。細彎的眉毛、豔媚的紅唇，連額頭眼角和皺紋都整整齊齊的，修飾過似的，不是她那種年齡所應有的精雕細琢。

【編譯田思怡／綜合斯德哥爾摩十三日外電報導】

英國劇作家兼詩人哈洛德．品特（Harold Pinter）十三日榮獲二○○五年諾貝爾文學獎。品特雖是英國當今名氣最大的劇作家，但評論家說，他這次得獎在意料之外。

品特劇本對白不多，並大量運用「靜默」，創造出「品特風格」（Pinteresque）這個形容詞。他的重要劇作有「房間」、「生日派對」和「啞巴侍者」等，「看門者」是他造成轟動的代表作，找回劇本的藝術形式。

現年七十五歲的品特一九三○年十月十日出生於倫敦，猶太裁縫之子。品特曾說，他幼年時遭遇反猶太運動，影響他後來成為劇作家。他也深受戰時倫敦大轟炸的影響。

瑞典皇家學院的頌詞說：「他的劇本點出日常閒言閒語的危險，把人逼到壓迫的封閉空間。」

諾貝爾文學獎評審委員會主席恩達爾稱品特是廿世紀後半葉英國戲劇界的「巨人」。恩達爾說，在宣布得獎前，他們用電話告知品特這個消息，品特保持一貫的簡潔作風。恩達爾說：「他沒說太多話，事實上他很高興。」

品特接受訪問說，他「震驚得說不出話來」。他說：「我完全沒想到，今天上午十一點四十五分接獲告知。我說不出話來，我去斯德哥爾摩領獎時不能再說不出話。」

他說：「我沒時間思考，但非常感動，這是我這輩子沒料到的。」在被問到他為何得獎時，他想了一會兒說：「我也很好奇。」

品特在一九五七年到一九六五年間最多產，和他同時代的劇作家參與存在主義的荒謬劇場運動，如貝克特和伊歐涅斯柯。但品特自成一格，創造「品特風格」。

品特的劇作充滿不幸的人，人物的內在恐懼和渴望、他們的罪惡和性衝動違反他們為了生存而建構的單純生活。劇中人常關在一個房間內，生活有如無情的遊戲，經常言行不一，這些人物的真面目被一層層剝開。