寧靜的冒險：朵貝．楊笙的書畫天地－麥田出版

寧靜的冒險：朵貝．楊笙的書畫天地

文／杜明城（國立台東大學兒童文學研究所副教授）

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即使在英語世界，相較於其他的童話大家，朵貝．楊笙是相對容易受到忽略的。不但概論性的兒童文學書籍對於「姆米系列」叢書鮮少著墨，就連學術性的專論也都只有偶爾帶上一筆。這與此叢書的重要地位形成一個不小的落差，相較於由此衍生的影象商品及其他文化商品的盛行，頗令人費解，台灣的讀者對作品的陌生也就更不足為奇了。作者是芬蘭人，用瑞典文創作，也因此偏離了以英文、法文、德文為主的童話主流傳統，較不易被納入西方兒童文學固有的分類系統，或許可以解釋這個偏差現象。殊不知唯其如此，方更能彰顯「姆米系列」的獨特趣味與民族風采。和西貝流士的《芬蘭頌》一樣，楊笙藉著簡樸的文字、清新的素描，讓我們藉著故事和圖象，默寓了這個民族不凡的心靈。

楊笙一九一四年出生於赫爾辛基，父母都是藝術家，她想必是承襲了雙親的才華，十五歲以後進入藝術學校，先後就讀於德國、義大利、法國和倫敦。第一部作品《姆米與大洪水》發表於一九四五年，隔年出版姆米系列首部小說《姆米谷彗星來襲》。她也出版一般成人小說，《太陽城》（Sun City）是其中最知名的一部。她同時也是插畫家，除了為自己的故事繪圖，插畫作品還包括《愛麗絲夢遊記》。楊笙終生未嫁，二○○一年辭世時已是全芬蘭最知名的作家，她的名望當然主要建立在共九卷的「姆米系列」。

一流的作家經常為我們開創形形色色的天地，閱讀楊笙的作品會讓我聯想到托爾金的《哈比人》與《魔戒》，或者是勒瑰恩的「地海巫師系列」。這是三個截然不同的世界，托爾金的創作在為盎格魯撒克遜民族開創自己的史詩，主要的情節是權力與戰爭，角色充斥著英雄、精靈、神獸、魔怪。「地海巫師系列」故事的場景坐落在蒼茫的海域，以魔法作為隱喻，主題是生命意義的探討。兩者的格局都是大論述，故事精采，但讀來一點也不輕鬆。「姆米系列」的場景則是位於山谷，儘管風雨雷電無一不缺，但精神面貌卻是幽靜的，自然界的威脅無非是寧靜的襯托。所以，楊笙的世界其實更貼近米恩的「小熊維尼系列」，天地不是那麼遼闊，溫溫厚厚的宛如夢境般醉
人。然而，姆米谷的寧靜並非恆態，每則故事都蘊含著冒險。友情是「小熊維尼系列」的核心價值，在「姆米系列」則是以母親為砥柱的家庭。米恩的故事像童話，而楊笙的故事則介於童話與小說之間。故事中每個篇章的開頭來個故事摘要，類似十九世紀英國小說家的風格。我們很難將姆米故事歸為滑稽文學，因為它所隱含的現實意義超過純粹的閱讀娛樂。讀者可以偏愛任何作家創造的宇宙類型，但每個天地都各有所長，兒童文學論述少了「姆米系列」是重大的遺漏，而讀者錯過了這部著作則是不可言喻的損失。

楊笙的故事由自己插畫，兩者相互輝映，如同薛柏德擔任插圖的「小熊維尼系列」一樣，已經成為無法切割的整體。主角姆米家族的造型，被解讀為兩足的河馬，也有人視之為北歐地區的雪怪。這種介於人、獸、精靈之間的造物，也許是芬蘭民族特有的想像。楊笙畫筆下的大自然，不管是鳥類植物、山川溪谷、結冰的湖泊、白雪覆蓋的森林、雷雨閃電，寥寥數筆就令人聯想芬蘭群島的地理與氣候景觀。所以，楊笙的故事似乎介於虛實之間，不但有山川的速寫，也隱約感受得到歷史的投射。所以，姆米故事並不是純粹的想像文學。譬如，《姆米谷彗星來襲》反映了二次大戰期間，芬蘭遭俄國入侵，繼而被德國占領，故事中的蝗蟲過境、怪風肆虐，乃至彗星降臨，都反映了芬蘭人民的心境。然而楊笙的樂觀筆調堅信災難必會止歇，姆米谷即是避風港，而冒險仍將持續。作者表達了少數文化藉由家庭而獲得保存，進而獲得國族認同。

人物的刻畫是姆米系列故事能歷久彌新的主因，書中的幾位要角各個都成為個性鮮明的人物類型，有沉著能幹、一貫樂觀的姆米媽媽，熱愛冒險、喜歡思考、好為人師的姆米爸爸，有點造作、愛好珠寶、膚色隨情緒變化的司諾克小姐，隨時躺在吊床懶得動彈的哲學家麝香鼠，喜歡吹口琴、旅行和釣魚的司那夫金，長得像袋鼠的膽小鬼史尼夫，常製造小亂子的米妮，長得像白蘆筍的溜溜，總是不開心的米沙，像山精一般會降禍的莫蘭，有蒐集癖的亨姆廉，還有喜歡貝殼石頭、膽大心細的主角姆米托魯。一般童話並不強調人物性格，這也造成姆米故事文學類型的模糊。童書的角色不多，但各個都呼之欲出，只有一流的小說才有的境界，楊笙已是不遑多讓。故事中種種人物的造型，幾乎已經成為芬蘭的當代文化象徵，每位角色似乎都能在我們的生活周遭找到對照人物。我們大都在閱讀姆米故事之前就先認識了這些圖象，他們好像親善使節團，熱鬧呼呼的引領我們到千湖的國度。

有人認為姆米故事適宜高聲朗讀，也有人主張讓大孩子默默閱讀，對我而言，則是觀圖的趣味不下於文字欣賞。一個作者能有多種讀法殊為難得，無論如何，且讓我們追隨楊笙的筆觸，在冒險中安然的走進寧靜。