麥田出版

《分手信》 Dear John
尼可拉斯‧史派克 著


§ 尼可拉斯‧史派克是唯一與J.K.羅琳齊名的暢銷紀錄保持人 
§《分手信》暢銷榜八冠王紀錄










§ 《分手信》出版首周立刻擠下史蒂芬‧金
§ 佳評如潮，長踞暢銷榜逾48週


2008年01月，與您深情見面

 
2008年1月17日，麥田出版 將隆重推出 百萬暢銷歷史小說家二月河 與名作家薛家柱共同創作，
睽違十年最新力作《胡雪巖》!
在這部新作中， 二月河以其生動的文筆、鮮明的人物性格刻畫、特有的說故事手法，重新詮釋這位傳奇人物的
性格、手腕與周折。寫出了在時代的波峰浪尖中，胡雪巖如何駕馭命運，為發展民族工商業，在戰亂頻仍的
江南，在外國資本的擠兌下，周旋在紛繁複雜的清末官場和商場，艱難開拓商業王國的曲折經歷。
為什麼二月河對一介商人感到莫大的興趣？願意特地為他寫一本專書？
胡雪巖擁有什麼獨特的魅力或成功之道，值得人們一再傳頌、尊崇？
他獨到的「商道」精髓，源自何處？
他又如何政商兩棲，聲威震世？
而現代的讀者為什麼要認識這位被稱為「商聖」的傳奇人物呢？
他的故事有何可以借鏡、取經之處？
 
即日起，每逢週五，我們將分五期在本【麥田文學部落格】刊載部分精采內文，邀您搶先試閱!

空中庭園-{播種愛}—活動 家是愛與溫暖的源頭就像一顆種子，唯有源源不絕的愛，才能長出美麗的姿態 歡迎參與{播種愛}活動！
 

黃昏時的路，盡頭有光
文◎灰鷹爵士 
九月底回老家的時候，帶了一批中文版的代理書籍給老媽。五十好幾了她，早就可以退休。可是當同事爭先恐後逃離職場，她還是樂此不疲留在學校教書。她每星期從圖書館借三到五本書，閱讀量之大，總讓我覺得自己很混。她看得多又快，卻不太記作者或書名。我正好相反，講起來頭頭是道，真正看過的屈指可數。 

我們每天晚上的電話常常是這樣進行的。 媽：「我剛看了 XXX（書名）。」
我：「啊我知道！那就是誰誰誰（作者名）的新書，某某某（出版社名）這個書系不錯，上回你看的 OOO（書名之二）也是他們的。這書是 XXX（編輯朋友名）做的，之前他在某某某（出版社名之二），跟我買了 XXX（書名之三）。」
媽：「這書你看了嗎？」
我：「我買了。」
媽：「你是負責看書名的嗎？」
我：「……是。」 
前幾天晚上，老媽打電話來，說剛看完布萊恩‧莫頓的《黃昏時出發》，說喜歡極了，說這本書「溫柔得讓人心痛」，還質問我：「你這種年紀怎麼會懂這本書？」我說我認同女主角海瑟總可以吧，又自暴自棄說反正我就是臭老嘛。 在電話的這頭，我的臉微微發燙，心想媽你有所不知，這書的背後有你兒子的一段苦戀啊。 但先不說這個。我第一次看到布萊恩‧莫頓的名字，是在 2004 年初，我剛開始做版權的那個已經非常遙遠的時候。我下載了 Harcourt 出版社的目錄，照著上頭的資料，挑喜歡的書，一一寫信給權利人。莫頓的第三本小說《河對岸的窗》（A Window Across the River）也在上頭。不過經紀人哈維‧克林格（Harvey Klinger）的回信和其他人一樣，是禮貌的婉拒：「我們已經有獨家的中文代理。」 轉眼一年過去，2005 年中，我和冬陽第一次去紐約參加書展。出發前他整理了一堆有興趣的推理或驚悚作家，問我有無可能約到經紀人見面。沒想到裡頭有一位作者的經紀人就是克林格。本來我還查不到，是翻開書在前面的感謝詞才看到的。我寫信給他，說起自己一年來的成長，不知此回有無機會見面？ 他居然就說好。 約定的時間是下午。那天中午我和另一位經紀人有飯局，所以跟冬陽說好分頭過去會合。都是第一次去紐約，又沒有手機（我傻傻的帶著雙頻機，到了美國才發現完全沒法用），人生地不熟的，緊張死了。 總之還是順利見到了克林格，還有他的同事大衛‧登頓（David Dunton）。說起那本驚悚小說，克林格說他只代理作者前三本書，當初四處求售找不到買家，只有 St. Martin's 慧眼識英雄，出版後果然大為暢銷，還拍成電影，美國賣了一百萬本。誰知作者不久就被大經紀公司挖走，新的經紀人替作者找了更大的出版社，還講風涼話說怎麼給 St. Martin's 這種小家子氣的公司。克林格氣得要命，說你以為我沒試過大出版社嗎？當年就是沒人要，現在撿了現成便宜還賣乖！ 莫頓的書，也是那次談到的。回國後不久，收到大衛寄來的《河對岸的窗》樣書，也推薦給幾家出版社看，自己倒是一直沒看。直到有次台中的一位編輯特地北上選書，我跟她推薦了以後自己也帶了一本回家看，才見識到莫頓的文字魅力。 故事的內容就不多說了，總之那是個愛情故事，女主角有才華也有夢想，卻屢次在文字中傷害身邊至親朋友而不敢再寫。男主角曾經追求攝影的藝術成就，到頭來發現平凡度日其實也很不錯。他鼓勵女主角重新提起筆，即使寫他傷他也不要緊。當然，她寫了他，也傷了他。 那時我正無可救藥地喜歡一個女孩子。她也寫作，文筆極好，有很多深刻的見地和繁複的思索。她當然沒有寫我傷我，只是看了她的作品，常令我加倍覺得自己的平庸，而那種心境和小說的男主角多少有幾分相似。那年她生日，我就上亞瑪遜訂了一本送她。 至於中文版權，我到處向出版社推薦，可是沒有太大的迴響。《河對岸的窗》是個安靜的故事，沒有鑼鼓喧天的賣座聲勢或嚇死人的得獎記錄，也沒有聳人聽聞的主題。但那就是莫頓的文字魅力，他筆下寫的全是瑣碎的日常生活，卻比驚悚小說還要流暢好看。文學可以寫得這麼 page-turning，真是不簡單。 後來我也拿到了莫頓的前兩部作品，並且在不經意中翻開了《黃昏時出發》。這回我不再是苦戀中人，而是剛看了艾莉‧史密斯近乎不知所云的「文學」小說，閱讀過程像在不斷拿頭去撞牆。看了高度實驗性而捨棄故事性的作品，再回頭看莫頓的小說，那真真就是溫暖到令人心痛。 有朋友嫌他書袋吊得太凶，我原本沒感覺，直到後來見了中文版譯者鉅細靡遺的註解，才大驚媽呀他果真很愛吊。可是我讀原文時很順，即使書中典故有大半不懂。然後我才恍然大悟：就算你不懂，光讀字面上的意思，這故事一樣好看。 然而我仍沒賣出中文版權。距離和克林格初次見面已經一年，我又去了紐約，很慚愧地到他辦公室拜見。這年莫頓有新書問世，叫做《易碎的你》（Breakable You），除了講文學創作與背叛，書中還有個角色的幼齡女兒罹患絕症，讓做父親的心力交瘁。大衛告訴我，那是莫頓自己的經歷：他長期搭機往返醫院和家中，只為了兼顧女兒和自己的寫作事業。大衛給了我手邊最後一本樣書，說他自己也有個小女兒，所以遲遲不敢讀《易碎的你》，怕自己會崩潰。 在漫長的候機和旅途中，莫頓居然還提筆寫推理小說自娛，寫完後他有些不好意思地把稿子拿給克林格，說這是我打發時間寫的，你有興趣的話就瞧瞧。克林格看了後覺得很不錯，幫他找了專門出版猶太人相關書籍的 Toby Press，用「雷蒙‧米勒」的筆名出版這本《血的氣味》（The Scent of Blood），而且還得到李查德的推薦！ 那年麥田的小熊也去了美國書展，也在會場拿到了《易碎的你》樣書。可是她回國後就遇上公司人事大異動，莫頓的書也因此擱置下來。我替克林格經紀公司賣掉的第一本書，居然不是小說，而是中文版即將推出的《1976 巴黎品酒會》。《黃昏時出發》和《河對岸的窗》的版權，要等到去年底才真正敲定。 《黃昏時出發》的中文版問世前，小熊寄來封面。金黃色的麥田，清晰的近景和逐漸模糊的遠方，還有暮色中盡頭有光的黃昏路。那天晚上我興高采烈把檔案寄給大衛，嚷嚷著中文版要出了中文版要出了。 出書之後，也是安安靜靜的，不過偶有驚喜，例如朋友的 MSN 暱稱變成「快樂是黃昏時出發」，例如小熊說某位香港的書店店長讀到最後感動落淚。如果你曾經（或現在依然）對創作懷有任何一絲的企圖和想望，如果你曾偷偷自詡文藝青年（但嘴上死不承認），那麼你一定會喜歡《黃昏時出發》。莫頓寫盡了創作者的孤寂，那種沒有報償卻仍孜孜不倦的意志，創作本身就是別無所求。 今年法蘭克福書展的收穫甚豐，大書一籮筐，可是這幾天我一直在想，除了把大書賣好做好，世界上還有多少不那麼賣但真是好看的好書？若是沒人去主動推薦，他們幾乎不可能有機會和本地讀者見面。前幾天才和編輯朋友聊起逐漸 M 型化的書市，以及四千到六千本這種所謂的「中間書」似乎正在絕跡。 我想著書架上許多精彩好看，只是因緣際會沒有顯赫來歷的小說。我能做的也就是花時間把書看完，然後盡人事聽天命，寄望他們因緣際會被介紹到中文世界來。那有點像是在海邊寄出瓶中信，祈禱有朝一日訊息能夠抵達彼岸。機會不大也許，但就像黃昏時的路，盡頭依然有光。 PS：噢對了，《黃昏時出發》已經被拍成同名電影，飾演老作家的是硬底子演員 Frank Langella，海瑟是「六呎風雲」裡演費雪家妹妹的 Lauren Ambrose，艾瑞兒則是「六呎風雲」裡的 Lisa：Lili Taylor。不知道台灣會否有片商引進啊，至少出個 DVD 也好 T____T
本文經作者允許轉載自灰鷹巢城部落格

 一間位於農安街的咖啡館
一個暗夜
九具倒在血泊中的屍體……
一個刑警、一個女大學生、一個是咖啡館的老闆、一個流浪漢……

【欲望、背叛、羞恥、罪愆交織出的警世寓言，令人沉緬其中，無法自拔】

史蒂芬．弗格成長於東德，自小渴望著愛情、榮耀與自由，「美國」便是他最大的想望。有一天，他的夢想終於成真：他不僅娶到了心儀的美麗女子，甚至還能離開東德，移居美國。他以為終於將過往留在柏林圍牆內，料不到，在美國的新生活初初展開之際，就要面臨極力隱藏的祕密即將遭到揭發的恐懼…… 萊思登在《七個謊言》中，以光鮮亮麗的美國紐約對襯破落蕭條的柏林圍牆後的世界，探討建構於謊言之上的生活。 人或許逃得出極權的鐵幕，卻無法逃避真正的自我。 本書揉合波赫士與愛倫坡風格，展現出「書中書、戲中戲」之迷離感，不到最後，不知道書中的敘述孰真孰假。
．作者被譽為「21世紀的愛倫坡」。．本書入圍2006年曼布克獎。．本書入圍2006年James Tait Black Memorial Prize（獎金高達一萬英鎊，成立於1919年，由愛丁堡大學英文系師生評選，為英國歷史最悠久的文學獎之一。往年獲獎者有E.M.Foster、葛林、勞倫斯、梅鐸等人）。
書名：七個謊言
作者：詹姆士‧萊思登 James Lasdun
譯者：羅珮芳
定價：260元
系列：靡小說
出版日期：2007年11月

本書於2003年獲婦人公論文藝獎、2005年改拍成電影 跟蹤 謊言 憎恨 外遇的心聲 開啟秘密的鎖匙‧‧‧‧‧。 讓秘密永遠沉睡在心底吧！  家是愛與溫暖的源頭。但是，家同時也是醞釀仇恨與決裂的碎心之地！

活著，似乎是理所當然的事情。但是，我們為什麼要活著？我們到底為了什麼而活著？英國哲普作家巴吉尼的11堂哲學必修課，是每一個人尋找生命意義的最佳導航工具！

後遺民寫作的「後」，原有自遺民論述的窠臼解放之義。但事實不然。「後」不僅可暗示一個世代的完了，也可暗示一個世代的完而不了。而「遺」是遺「失」──失去或棄絕；遺也是「殘」遺──缺憾和匱乏；遺同時又是遺「傳」──傳衍留駐。

如果遺民意識總已暗示時空的消逝錯置，正統的替換遞嬗，後遺民則變本加厲，寧願更錯置那已錯置的時空，更追思那從來未必端正的正統。兩者都成為對任何新興的「想像的本邦」（imagined community）最激烈的嘲弄。由此產生的焦慮和欲望，妥協和抗爭，成為當代文學國族論述的焦點。

本書分為三個相互印證的主題：「驚夢與入夢」、「除魅與招魂」、「原鄉與異鄉」。驚夢與入夢涉及主體出入後遺民意識和潛意識的心理機制；除魅與招魂凸現一個社會或一種文化面對歷史債務的儀式性工程；原鄉與他鄉則討論家國、離散想像所鑄造的時空情境。後遺民寫作的形式不同，但所觸及的命題無他，就是有關時間、有關記憶的政治學。
目次：
序／時間與記憶的政治學
驚夢與入夢
後遺民寫作
北京夢華錄──北京人到臺灣
畫夢紀──朱西甯的小說藝術與歷史意識
遊園驚夢，古典愛情──現代中國小説的兩度「還魂」
香港情與愛──香港「回歸」後的小說敘事與欲望
除魅與招魂
從除魅到招魂
張愛玲再生緣──重複、迴旋、與衍生的美學
蒼苔黃葉地，日暮多旋風──姜貴與《旋風》
最後的馬克思──論陳映真
附錄／命運的經濟，末世的清算
臺灣末世本紀──論朱天心
廢都裡的秦腔──論賈平凹
原鄉與異鄉
原鄉想像，浪子文學──李永平的小說
原鄉人裡的異鄉人──舞鶴的小說
冷酷異境裡的火種──郭松棻的小說
信仰與愛的回歸──阮慶岳與《林秀子一家》
附錄／「蒼人當蒼狗，奔路當歡欣」──阮慶岳的《蒼人奔鹿》
父親的病──駱以軍與《遠方》
強悍的悲愴──蘇偉貞與《時光隊伍》
歷史的憂鬱，小説的內爆──李銳與《銀城故事》
「狼來了！」──賈平凹與《懷念狼》
老去空餘渡海心──《最後的黃埔》
同是浮萍傍海濱，此疆彼界辨何真？──《原鄉人》
書名：後遺民寫作
作者：王德威
定價：340元
系列：麥田人文
出版日期：2007年11月